Não há ninguém nos filmes americanos que possa transformar uma frase comoQuentin Tarantino. E com Era uma vez… em Hollywood Chegando aos cinemas esta semana, o cânone dos grandes one-liners de Tarantino está prestes a receber uma atualização.
Enquanto Tarantino certamente tem um estilo one-man-house, sua voz se transformou ao longo dos anos do enfant terrible hiper-pop-literato para, bem, um menos ostensivamente hiper-pop-literato, terrível de meia-idade. Mas tentar classificar todas as suas linhas umas contra as outras é uma tarefa tola: há muitas jóias - cada uma com suas próprias facetas profanas - para justificar tal exercício.
Em vez disso, seguimos cronologicamente, começando com 1992 Cães de Aluguel e terminando em 2015 Os oito odiados . É uma chance de sentar e refletir: não apenas sobre por que essas falas individuais são matadoras, mas como elas enquadram os filmes individuais em que aparecem e onde se situam na carreira de Tarantino como um todo.
Tudo bem vagabundos, vamos divagar.
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Sr. Rosa:Eu não dou gorjeta porque a sociedade diz que eu tenho que dar. Tudo bem, se alguém merecer uma gorjeta, se realmente se esforçar, dou-lhe uma coisinha extra. Mas essa gorjeta é automática, é para os pássaros. No que me diz respeito, eles estão apenas fazendo seu trabalho.
Um bom diálogo revela os personagens através da conversa, não da exposição. Embora esta linha do Sr. Pink na cena de abertura do filme conte tecnicamente como a última, é definitivamente um excelente exemplo da primeira. E, de forma indireta, também dá o tom para as cenas que se seguem. Mesmo com algo tão fácil quanto uma gorjeta, esses homens não podem deixar de brigar. À medida que a pressão aumenta após um trabalho totalmente errado, é claro que eles vão quebrar. Eles estão apenas fazendo seu trabalho, diz o Sr. Pink, assim como o policial disfarçado no meio deles.
Sr. White:[risos] Merda… Se você atirar em mim em um sonho, é melhor você acordar e se desculpar.
Quentin Tarantino não é fodão, mas tem um talento especial para escrevê-los. AdicionarHarvey Keitelà mistura, e a ameaça que o Sr. White nivela nesta linha é muito real. O cara pode ter um fraquinho por seus companheiros ladrões – especialmente aqueles que levam um tiro no estômago – mas ele não é um homem para se mexer. Faça um favor a si mesmo e peça desculpas. Apenas para estar seguro.
Sr. Rosa:Sim, isso é fácil para você dizer, você é o Sr. White. Você tem um nome legal. Tudo bem, olhe, se não for grande coisa ser o Sr. Pink, você quer trocar'https://consequence.net/tag/steve-buscemi/' rel='noopener noreferrer'>Steve Buscemi .
Sr Brown:Deixe-me dizer-lhe o que é Like a Virgin. É tudo sobre uma garota que gosta de um cara com um pau grande. A música inteira. É uma metáfora para paus grandes.
O Q-man sabe como causar uma primeira impressão. Esta linha, e a explicação que se segue, acontecem na cena de abertura de Cães de Aluguel , o filme de estreia de Tarantino. Inferno, ele mesmo entrega as falas, interpretando o ladrão condenado Mr. Brown. Tarantino se preocupa muito mais com a cultura pop do que praticamente qualquer outra pessoa no planeta, e ele sabe como desencadear um sidewinder conspiratório com o melhor deles. Tipo, ele pode ser legitimamente ao melhor deles. Adicione uma pitada de vulgaridade, e Tarantino definitivamente chamou a atenção do mundo do cinema.
Cara legal Eddie:Tudo bem, as primeiras coisas por último!
Grandes linhas nem sempre precisam ser surpreendentes, mas ajuda. E uma ótima maneira de surpreender é pegar uma frase comum como as primeiras coisas primeiro e transformá-la em sua cabeça. A fala também é entregue no meio de um momento acalorado, enquanto o Cara Bonzinho Eddie tenta resolver a confusão absoluta que foi o Cães de Aluguel roubo. Mesmo quando os personagens de Tarantino estão contra a parede, eles ainda estão fazendo loops linguísticos.
João:Então, vocês gostam de contar piadas e dar risadinhas e brincar, hein 
Meu:Você não odeia isso'https://consequence.net/tag/samuel-l-jackson/' rel='noopener noreferrer'>Samuel L. Jacksonaparece muitas vezes nesta lista.
Vicente:E você sabe o que eles chamam de… um… um Quarter Pounder com Queijo em Paris 
Júlio:Eu não vou te dar esse dinheiro. Estou comprando algo de você. Quer saber o que estou comprando Ringo 
Júlio:Quero que você entre nessa bolsa e encontre minha carteira. … É aquele que diz Bad Motherfucker.
Da mesma forma que às vezes um charuto é apenas um charuto, às vezes uma linha legal é simplesmente... legal.
Vicente:Oh cara, eu atirei na cara do Marvin.
O eufemismo nem sempre é a coisa de Tarantino, mas aqui ele o usa para um efeito hilário. Vincent está correto: ele realmente atirou no rosto de Marvin. E, no entanto, sua entrega irritada e rabugenta dessas palavras não captura o imenso mundo de merda em que ele e Jules acabaram de entrar – dirigindo por Los Angeles em plena luz do dia com um pára-brisa traseiro salpicado de cérebro e sangue vermelho vivo. Mais um excelente exemplo de Tarantino pegando tropos de gênero e virando-os de cabeça para baixo.
O lobo:Seja direto, imbecil – não estou aqui para dizer por favor. Estou aqui para lhe dizer o que fazer e se a autopreservação é um instinto que você possui, é melhor você fazer isso e rápido. Estou aqui para ajudar - se minha ajuda não for apreciada, então muita sorte, senhores. … Se eu sou ríspido com você, é porque o tempo é um fator. Eu penso rápido, falo rápido, e preciso que vocês ajam rápido se quiserem sair dessa. Então, por favor... com açúcar por cima. Limpe a porra do carro.
A vez de Harvey Keitel como Winston Wolf é o tipo de coisa que sairia com qualquer outro filme. É preciso um filme como Pulp Fiction para fazê-lo se misturar à multidão. Um reparador de boa-fé enviado por Marsellus Wallace para limpar a bagunça de Vincent e Jules, The Wolf exibe um tipo de profissionalismo sem sentido que, francamente, todos nós podemos aspirar. Talvez pudéssemos usá-lo melhor do que ajudar criminosos de carreira a encobrir um assassinato, mas ainda assim. Que lenda.
Capitão Koons:Do jeito que seu pai olhava para ele, este relógio era seu direito de nascença. Ele seria maldito se algum declive colocasse suas mãos gordurosas e amarelas no direito de primogenitura de seu filho, então ele o escondeu, no único lugar que sabia que poderia esconder algo: sua bunda. Cinco longos anos, ele usou este relógio no rabo. Então, quando ele morreu de disenteria, ele me deu o relógio. Eu escondi esse pedaço de metal desconfortável na minha bunda por dois anos. Então, depois de sete anos, fui mandado para casa, para minha família. E agora, homenzinho, dou-te o relógio.
A melhor parte desta linha é a parte mais simples: a parte em que ele derruba o pai do garoto com uma mão inábil, quando ele morreu de disenteria, para que ele possa voltar ao assunto real em questão: quanto tempo este relógio tem gastou a bunda das pessoas. A linha é ótima, mas a entrega de Christoper Walken (sem surpresa) a lança na estratosfera.
Butch:Então nós esfriamos'https://consequence.net/tag/ving-rhames/' rel='noopener noreferrer'>Ving Rhamesentrega, as palavras Sim, nós carregamos o peso de mil sóis. Depois que Butch salvou sua vida, não há mais nada que Marsellus possa fazer, exceto estabelecer algumas restrições razoáveis aos privilégios do homem em LA. Mesmo que essas não sejam as regras, digamos… elas ainda são as regras.
Meu:Você não adora quando volta do banheiro e encontra sua comida esperando de para você