O lance: Os remakes de ação ao vivo da Disney geralmente vêm em um ou dois sabores. A primeira, e mais comum, é a recriação servil do original ( O Rei Leão , Aladim ) que geralmente suga a alma de seu material de origem em favor de uma releitura sombria com pouca ou nenhuma personalidade própria. Então, você tem o seu Malévola s — adaptações de obras da Disney que se inclinam para o campo de seus vilões mais vívidos, centrando-os em uma história de origem em arco, onde aprendemos como toda a coisa da rainha má surgiu.
Desta vez, é 101 Dálmatas a vez da vilã Cruella DeVil, querida, e o desafio cai para Eu, Tonya 's Craig Gillespie para transformar o assassino de cães amante da alta costura em algo parecido com um anti-herói. Antes de mais nada, Cruella nem é seu nome verdadeiro: nos minutos iniciais, ficamos sabendo de Estella ( Emma Stone ), um rato de rua que fica órfão em tenra idade e se apaixona por um par de ladrões travessos chamados - você adivinhou - Jasper ( Joel Fry ) e Horácio (leal Gillespie Paul Walter Hauser ). Os três crescem juntos, roubando nas ruas – com alguns cães de estimação, natch, para que não pensemos que eles são monstros – e eventualmente encontram um ângulo para seguir a carreira aspirante de Estella em design de moda sob a tutela da principal rainha da moda de Londres, a Baronesa ( Emma Thompson ).
Mas enquanto Estella luta para se virar sozinha sob o polegar da Baronesa, ela decide forjar seu próprio caminho criando uma persona exagerada chamada Cruella, que começa a incendiar a cena da moda pré-punk dos anos 70 com um acrobacias elaboradas atrás de outras. E à medida que a batalha de inteligência de Cruella e da Baronesa aumenta, ambas acabarão fazendo coisas horríveis para permanecer no topo – e até acertar algumas contas antigas.
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Cruela (Walt Disney Pictures)
Uma história de Bark Wars: Para ser justo, a equipe criativa por trás Cruela tinha uma tarefa impossível de realizar: a Cruela da história original não é apenas uma baronesa arrogante e arrogante, ela é literalmente uma assassino de cachorro - que, caso você não saiba, é meio difícil de voltar. Para isso, os roteiristas Dana Fox e O favorito Em vez disso, Tony McNamara nos dá uma Cruella só de peruca preta e branca, uma azarão derrotada que #girlboses seu caminho para o topo do mundo da moda e nem precisa prejudicar um único filhote quando ela faz isso . o Palhaço as comparações que surgiram quando o trailer caiu não são totalmente fora da base: ambos são contos inspirados nos anos 70, de um membro oprimido da classe trabalhadora que se volta para a vilania para superar suas perspectivas fracas.
Bem no meio está Stone, que ronrona e dança seu caminho pelo filme com toda a confiança de uma atriz de primeira que consegue soltar o cabelo (sob várias perucas, lembre-se) e apenas se divertir. Não é a performance mais em camadas – os tiques particulares de Cruella a encaixam em uma série limitada de expressões – mas ela é impetuosa e ousada, tocando ao mesmo tempo desalinhada e feroz com uma verve abertamente evocativa de Bette Davis. Dentro das bordas lixadas dos muitos vestidos pontudos de Cruella, Stone se diverte com o material.
Thompson faz uma baronesa formidável, sua dinâmica com Estella claramente ecoando a dinâmica de Miranda Priestly/qualquer que seja-Anne-Hathaway's-personagem-nome-era dinâmica de O diabo Veste Prada . O problema é que, no entanto, conseguimos dar uma olhada nas vulnerabilidades que Priestley estava compensando com sua fanfarronice. próprio infortúnio de Estella).
O problema é que, apesar de toda a reinvenção radical do personagem, Cruela ainda sente isso Apenas -esque precisa marcar todas as caixas de história de origem necessárias. Temos que aprender de onde Cruella veio, como ela surgiu com o nome DeVil, seu ódio pelos dálmatas, sua conexão com Anita Darling ( Kirby Howell-Baptiste ), A lista continua. Sua queda da graça segue padrões previsíveis: traumas de infância, um relacionamento distante com um velho amigo (Anita de Howell-Baptiste, aqui frustrantemente encurralada no papel da ajudante negra que se mostra útil para o protagonista branco), um mentor eee-vil cujo afetações que nossa protagonista adota à medida que cresce mais em si mesma. Você tem que seguir o padrão, a mãe malfadada de Cruella (Emily Beecham) diz a ela quando criança nas cenas de abertura do filme que ela poderia muito bem estar conversando com os roteiristas.
Cruela (Walt Disney Pictures)
O Diabo Veste Perdita: Dito isto, apesar de toda a sua fórmula e falhas, Cruela consegue rastejar para o escalão superior dos remakes live-action da Disney por puro estilo. Mais do que Stone e Thompson, as verdadeiras estrelas do Cruela são os figurinos, desenhados a um centímetro de suas vidas por Jenny Beavan, uma verdadeira cornucópia de looks high-fashion e punk-fusion que fazem Tópico Fantasma parece o Baby Gap. Os ousados vestidos vermelhos e pretos de Estella e as máscaras assimétricas lutam com as saias lápis de alta costura e os vestidos cravejados da Baronesa, cada novo visual um banquete para os olhos. Claro, a vibe dos anos 70 também se espalha pelas lapelas largas e pelos padrões altos dos personagens coadjuvantes, mas as escolas de moda batalhadoras da Baronesa e da Cruella valem o preço do ingresso.
Ainda bem, porque você vai ficar olhando para eles por um bom tempo: Cruela faz um argumento convincente para a maioria dos filmes que funcionam melhor em noventa minutos. Em duas horas e quinze minutos, Gillespie e os roteiristas se esforçam para dar a Stone e ao elenco o suficiente para fazer, o que significa que a trama percorre desnecessariamente as mesmas batidas apenas para manter a história em movimento. Há roubos, assassinatos, acrobacias de moda de alto conceito no Regent’s Park, vários assaltos e alcaparras, tentativa de incêndio criminoso – o filme oscila entre os gêneros em necessidade desesperada de algo para se agarrar. É tudo muito divertido no momento: a joie de vivre de olhos arregalados de Stone, os olhares fulminantes de Thompson e a câmera em constante movimento do DP Nicolas Karakatsanis nos levam de um ponto da trama para outro.
É até o suficiente para você passar por algumas gotas de agulha verdadeiramente cansativas, alguns dos discos mais indutores de gemidos da safra recente. Eu só quero ser seu cachorro'm Feeling Good, de Nina Simone, toca quando Cruella começa a incorporar alguns de seus aspectos mais altivos'https://www.consequence.net/tag/kayvan-novak' rel='noopener noreferrer'>Kayvan Novakaté aparece como Roger, agora reimaginado como o ex-advogado abandonado da Baronesa, para provocar alguns pontos da trama sobre o filme original de 1961, como se fosse para onde essa história estava indo, em oposição a uma versão pura do universo alternativo de Cruella.)
Mas à medida que os remakes live-action da Disney avançam, isso pelo menos se apega a uma personalidade, e isso a coloca acima da maioria do pacote ( Dragão de Pete , esse clássico menosprezado, exceto).
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