O lance: Faz uma década desde que John Kramer, também conhecido como Jigsaw, passou anos aterrorizando cidadãos desavisados com uma variedade estonteante e repugnante de armadilhas de tortura caseiras destinadas a decretar justiça cármica por suas falhas pessoais. Agora, um imitador está à solta, e desta vez ele está mirando em policiais corruptos, com a missão de reformar a polícia (mais sobre este mais tarde) e purgá-lo de sua corrupção. Quente no caso está um policial idealista, mas desiludido, chamado Zeke Banks ( Chris Rock ), filho do ex-chefe do departamento ( Samuel L. Jackson ), já um pária por entregar um policial corrupto vários anos antes. Agora ele e seu novo parceiro de cara nova ( Max Minghella ) são escolhidos para rastrear quem está despachando seus colegas oficiais de maneiras cada vez mais mecânicas e terríveis, e esperam que não acabem na mira.
Todos odeiam Chris: Tendo visto agora Espiral , posso dizer com segurança que ainda não tenho ideia do que The Book of Saw se refere – mas com certeza parece uma maneira bacana de dar à franquia pornô de tortura de longa data um verniz de respeitabilidade e prestígio, o que Espiral parece que vai. Para seu crédito, ele se eleva, principalmente no primeiro semestre, com alguns dublês inspirados: Rock, Minghella e Jackson (apesar de seu zelo de fazer tudo, desde comerciais da Marvel até Capital One) são um grande passo em relação aos jogadores canadenses do dia. das entradas anteriores da série. É um subproduto bacana de tudo que vem do desejo de Rock de fazer uma Viu filme: Assistindo Rock perseguir armazéns e escritórios de polícia, Espiral parece pelo menos um pouco como Rock's Viu de filme.
Para seu crédito, Rock se joga na seriedade carrancuda do papel, embora às vezes seus instintos pareçam calcular um pouco mal. Em algumas cenas, ele está recitando monólogos ao estilo de Tarantino sobre Forrest Gump e referenciando Nova cidade de Jack (um filme em que ele estrela) como se estivesse em uma de suas rotinas de standup em outros, ele está latindo ordens para seus colegas policiais e correndo de um lugar para o outro em modo de herói-policial. Embora ele ainda seja um líder capaz, muitas vezes isso se deve mais ao seu carisma inato do que às demandas e direção do papel.
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Cop Trap Claptrap: Mas, além do elenco, e o fato de termos passado completamente do Jigsaw de Tobin Bell e seus acólitos diretos para imitadores completos do Jigsaw (nem temos Billy the Puppet), o resto do Espiral é de linhagem pura Viu sequela, por todo o bem e mal que engendra. Muito disso pode ser colocado aos pés do diretor Darren Lynn Bousman , que retorna à série após dirigir Viu s II, III e 4 , aumentando o fator de estilo, mas não muito mais. Com o maior orçamento e mais recursos, Espiral parece um pouco mais com um filme real, modificando o esquema de cores granulado e amarelo da série para algo mais nítido e mais atmosférico. E, no entanto, a cinematografia mal-humorada de Jordan Oram é muitas vezes arruinada pela edição, que às vezes não consegue decidir quanto dos ritmos dervixes do original quer inserir nesta versão mais séria de Viu .
O que ainda funciona, porém, são as armadilhas, e para todas as fraquezas do roteiro de Josh Stolberg e Peter Goldfinger, Espiral permanece extremamente tenso quando se trata dos conjuntos de armadilhas inventivos. O filme começa com um delator bem documentado (interpretado por Letterkenny Dan Petronijevic, do próprio Dan Petronijevic) literalmente amarrado aos trilhos do trem, deixado para arrancar sua própria língua ou morrer. (Você pode adivinhar como isso acontece.) Existem armadilhas que puxam os dedos, cortam as espinhas, derramam cera quente no rosto da vítima. Uma armadilha apresenta um canhão de vidro literal, pois um homem acorrentado deve suportar cacos de vidro quebrados disparados contra ele de um triturador de vidro. E tudo borbulha com a desonestidade de Grand Guignol.
Portas e Cantos: Mas quando Espiral se afasta das armadilhas para seguir o drama policial estereotipado de seu enredo A, é quando as fraquezas do roteiro e da direção voltam à tona. Na anterior Viu Nos filmes, a busca policial por Jigsaw e suas vítimas era muitas vezes um enredo B superficial para uma história principal de alto conceito com um grupo de vítimas navegando em seus tormentos labirínticos, tentando encontrar uma saída. Espiral pressupõe que você veio aqui para o drama policial processual e polvilhe algumas armadilhas aqui e ali para o público que ainda se lembra do que tornou os filmes divertidos.
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O que mais, Espiral tenta uma tentativa desanimada na discussão oportuna da polícia como uma instituição sistêmica e se ela pode ser reformada (o objetivo declarado do imitador no filme). Mas falta alguns órgãos vitais: Jigsaw não quer matar todos os policiais – apenas os maus, e o roteiro parece aderir à versão #BlueLivesMatter da velha homilia sobre maçãs podres: Eles não estragam o bando, você basta escolhê-los. (Acontece que Jigsaw não é apenas um serial killer, ele é algo pior: um centrista.)
É uma premissa que parece particularmente surda, especialmente devido às suas tentativas desanimadas de andar na corda bamba entre a crítica policial e a copaganda. Também se perde nos lapsos confusos do filme (alguns flashbacks dão a Jackson e Rock alguns pelos faciais incrivelmente ruins), até o ponto em que os choques e surpresas começam a se tornar maçantes como uma serra enferrujada. Não conte com uma verdadeira surpresa de última hora, ou você vai adivinhar quem é o assassino na metade do caminho.
O veredito: Espiral é um animal frustrante: em sua primeira metade, ele se apresenta como uma sequência/renovação de prestígio de uma série de terror cult, elevando-a de suas origens nu-metal para um humor mais sombrio, Se7en thriller policial com estilo. Mas apesar de seu início promissor, a segunda metade do Espiral sucumbe à fórmula, como uma vítima de Jigsaw ensanguentada desmaiando de seus ferimentos para que as lâminas possam terminar o trabalho. Pontos por esforço, mas talvez o Viu série - como o louco que começou tudo - deve continuar morto.
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