É tentador dizer que tudo o que poderia ser dito sobre os Beatles já foi dito – eles são um dos atos musicais mais icônicos da história, primaz do mundo da música pop que eles capitalizaram e efetivamente criaram.
Mas para as novas documentações do Hulu McCartney 3,2,1 produtor executivo Jeff Pollack, ao lado do superprodutorRick Rubin, tinha uma noção nova: não dê uma olhada abrangente nos Beatles como um todo, mas concentre-sePaul McCartneycomo cantor, compositor e titã musical versátil.
E assim Rubin e McCartney conseguiram tempo em um estúdio de gravação nos Hamptons com nada além de algumas fitas master e a curiosidade inata de Rubin sobre o cérebro musical de McCartney, e a série nasceu.
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McCartney 3,2,1 é menos uma visão abrangente de McCartney, o homem, e sim um instantâneo frio de dois músicos mestres que se admiravam de longe, pegando os cérebros um do outro e vasculhando memórias de cinquenta anos da robusta carreira musical do músico de 79 anos .
É o projeto mais recente e mais ambicioso de Pollack, um DJ que virou supervisor musical e produtor de documentários que criou documentários sobre assuntos que vão de Frank Sinatra para Johnny Cash para Laurel Canyon .
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Juntos (ou seja, depois que ele começou nossa entrevista pegando uma gaita e cantando alguns compassos deliciosos do que chamou de The Clint Blues), conversamos sobre a criação do documentário, o valor de trazer teoria musical e curiosidade para o documentário /entrevista e o que é preciso para reconhecer um sucesso musical quando você vê um. A entrevista abaixo foi levemente editada para maior extensão e clareza.
Você começou no negócio como DJ. Como você fez a transição da produção musical para a produção de documentários sobre música'https://consequence.net/2021/07/mccartney-321-review-rick-rubin-docuseries/'> 
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É decididamente descontraído, onde você está absorvendo as vibrações desses dois mestres musicais se conhecendo - especialmente Rick conhecendo Paul e sua abordagem à música. É como ver dois tipos na caixa de areia.
Fico feliz que você tenha observado isso, porque muitas pessoas assumiram que Paul e Rick se conheciam, o que não aconteceu. Eles haviam se conhecido antes'Yesterday'? Às vezes, Paul oferecia essas coisas, como quando ele fala sobre escrever Here, There, and Everywhere enquanto espera John acordar em sua piscina. Mas essas não são as mesmas perguntas que Paulo geralmente recebe.
É menos sobre história, política e cultura do que sobre teoria musical – Rubin e McCartney, ambos autodidatas, fazem engenharia reversa de seus próprios estilos que eles nem sabiam que tinham na época.
Esse era certamente o nosso objetivo principal, queríamos dizer que sim, acidentes felizes acontecem na composição, mas há muito pensamento e instinto envolvidos também. Foi uma decisão consciente de Paul usar um trompete piccolo'Come Together' porque achei que seria melhor. Estes são momentos épicos e criativos na história da música, e ele faz parecer fácil.
Achei muito animador, também, que Paul entendesse como eles eram bons quando ele diz que é fã dos Beatles. O que ele está dizendo é que quando você está nisso, é uma coisa quando você está fora, e você está tentando fazer suas próprias coisas, isso é outra. Mas ele pode olhar para trás e dizer: Uau, essas músicas são incríveis! E eu estava trabalhando com John Lennon !
Ele pode voltar e redescobrir essas músicas incríveis que ele criou quando era criança, basicamente. É uma coisa legal de ver acontecer em tempo real.
É realmente. Você está falando de um cara que teve tanto sucesso e escreveu tantas músicas que serão ouvidas enquanto as pessoas ouvirem música. E se Rick tivesse acabado de perguntar a Paul, qual é a intenção