Tirando o póé um recurso rotativo e de forma livre que revisita um álbum, filme ou momento clássico da história da cultura pop. Esta semana, Dan Caffrey revisita o verão de 2007, quando Rob Zombie trouxe o Halloween alguns meses antes.
Para mim,Rob Zombiepoderia ter sido o Adam Sandler dos diretores de terror. Não importa o quão longe o Sandman caia em um sono de comédia ruim financiado pela Netflix, ele ainda nos deu Billy Madison e Feliz Gilmore — dois filmes que significam tanto para mim quanto mandíbulas ou Estrangeiro .
Para Zumbi, sua Billy Madison poderia ter sido sua estréia na direção, de 2003 Casa dos 1000 cadáveres . Sem sentido no enredo, você vem (e fica) para as matanças inventivas e a fetichização da cultura pop de tudo, desde os filmes dos Irmãos Marx até o cinema grindhouse dos anos 70. Onde Billy Madison veste uma de suas melhores piadas como um pinguim gigante, Cadáveres coloca suas vítimas em fantasias de coelho. Nenhum dos filmes tem muito em termos de história, mas ambos são brilhantes em estética.
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Se Casa dos 1000 cadáveres é do Zumbi Billy Madison , depois de 2005 Os Rejeitados do Diabo é naturalmente dele Feliz Gilmore : um riff na mesma fórmula, mas com mais coração. Ao realocar a família Firefly de uma depravada casa de diversões DayGlo para um filme de assassinos na estrada ainda mais distorcido, começamos – engolir – a cuidar deles, mesmo que não devêssemos. Isso é muito mais fácil de fazer quando o filme parece Easy Rider e não, bem, um vídeo de Rob Zombie. É muito mais fácil de fazer quando, em uma tomada emprestada de Butch Cassidy e Sundance Kid , eles saem em uma saraivada de balas ao som de Lynyrd Skynyrd, a banda que também precede os créditos finais de Feliz Gilmore . Com um clímax tão memorável, eu teria perdoado Zombie por qualquer passo em falso que veio depois Os Rejeitados do Diabo .
Então ele teve que ir e foder com dia das Bruxas .
Eu provavelmente não preciso te dizer por que dia das Bruxas é um clássico inatacável (meu filme favorito de todos os tempos, se formos honestos), mas caso você não assista há algum tempo, aqui está uma atualização: Quando o serial killer Michael Myers escapa de uma instituição mental 15 anos depois de esfaquear a morte de sua irmã na noite de Halloween, nunca nos deram uma explicação do porquê. Não sabemos o que dentro dele quebrou e o fez matar seu irmão. Não sabemos por que ele ficou em silêncio por mais de uma década antes de dar o próximo passo. Não sabemos por que ele volta para sua cidade natal de Haddonfield, Illinois, para reivindicar mais vítimas. Para citar seu psiquiatra e eventual caçador, Dr. Samuel Loomis, Myers é pura e simplesmente... maligno. Há uma razão pela qual a máscara do assassino é um rosto branco e vazio – diretorJoão Carpinteiroqueria que o público pudesse projetar o que fosse assustador para eles no rosto. Os motivos de Myers são indescritíveis, assim como sua aparência.
Eu não sou a primeira pessoa a apontar isso a genial simplicidade de dia das Bruxas , e mesmo se eu fosse, você não precisaria de mim. Está tudo lá à vista de quem assiste ao filme. Essa é a beleza de ser simples. Raramente precisa de explicação. Rob Zombie, no entanto, fez sinta a necessidade de explicar Dia das Bruxas.
E ei, quer saber'https://consequence.net/tag/daeg-faerch' rel='noopener'>Daeg Faerch ) é visto matando seu rato de estimação, seu sadismo alimentado ou diretamente causado por sua situação doméstica. Fora sua mãe carinhosa (interpretada pela esposa de Zombie,Sheri Moon Zumbi), todos na vida do jovem Michael o tratam como merda, desde a irmã que ele eventualmente mata (Hanna R. Hall) para o namorado que ele eventualmente mata (Adam Weisman) ao valentão que ele eventualmente mata ao padrasto abusivo que ele eventualmente mata. E como se não tivéssemos motivação excessivamente exposta o suficiente, uma vez que Michael é levado para Smith’s Grove, recebemos ainda mais tagarelice pseudo-psicológica do Dr. Loomis (Malcolm McDowell). Como ele explica, Michael continua construindo e se escondendo atrás de máscaras de papel machê porque ele está se isolando do mundo, se aproximando ainda mais de si mesmo enquanto se torna a enorme máquina de matar na segunda metade do filme (Tyler Mane).
De todas as primeiras vítimas de Michael, o padrasto, Ronnie (William Forsythe), é o mais culpado de – para usar uma frase do próprio Zombie – Rob Zombie-ness, vomitando os pseudo-tarantinoísmos que o diretor provavelmente compara a alguma forma de poesia da sarjeta. Algumas frases seletas ouvidas apenas nos primeiros dois minutos do filme: Cara, aquela vadia conseguiu um belo dumper. Cadela, eu vou lá e foda-se o crânio para o inferno fora de você! E, talvez eu sufoque a galinha, purgue meu snorkel em todos os peitos de abano – uma frase que prova que quando se trata de diálogo sobre masturbação, nunca se deve misturar metáforas.
Por mais risível que tudo isso seja, o filme pelo menos tem uma identidade. Quando misturado com imagens e sons evocativos do banco de palmadas de Zombie dos anos 70 (nunca é exatamente claro em que época o filme se passa), a vulgaridade quase funciona como um tipo polido de filme de exploração. Em uma sequência brilhante, a mãe de Michael faz pole dance no salão Red Rabbit ao som do cover de Nazareth de Love Hurts, enquanto Michael se senta sozinho no meio-fio. Vestido com sua icônica roupa de palhaço, ele pesa suas opções comoo vento de outono sopra em seus sapatos. Nada disso se qualifica exatamente como Ingmar Bergman ou qualquer coisa (ou mesmo John Carpenter inicial), mas definitivamente é algo próprio.
Se Zombie tivesse ficado nesse modo de lixo como tesouro, talvez sua dia das Bruxas poderia ter conseguido simplesmente por seu status de curiosidade, digna de sua própria atração no Museu de Monstros e Loucos do Capitão Spaulding em Casa dos 1000 cadáveres . Em vez disso, depois de nos manter com o jovem Michael por quase 40 minutos (o filme original avança no tempo depois de apenas quatro), Zombie dia das Bruxas torna-se nada mais do que uma versão mais rápida e difícil do original. A lenta e assustadora jornada de Myers por Haddonfield torna-se acelerada, com ele pulando de sebes para matar, em vez de sair lentamente por trás deles para assustar. A contagem de corpos aumenta, assim como suas vocalizações. Enquanto no filme original, ele ocasionalmente respirava de forma audível e pesada, aqui ele praticamente grita sempre que enfia sua faca em alguém. Carpinteiro recentementedescritosua visão de Michael Myers como sendo como o vento. Zombie é como um ciclone. O corte do diretor do filme adere ainda mais à abordagem Daft Punk de mais difícil, mais rápido, mais forte, enquanto esquece o melhor. Por exemplo, antes da fuga de Michael de Smith's Grove, Zombie inclui uma cena de dois enfermeiros estuprando um paciente com deficiência mental na frente dele sem nenhum motivo além de chocar.
Agora, um filme que dá uma guinada à esquerda tonal, visual ou narrativa muitas vezes pode ser surpreendente. Basta olhar paraStanley Kubrick's Casaco de Metal Completo , que começa como um exame exaustivo de como os jovens são quebrados e transformados em máquinas de matar durante a guerra. Então, em uma única cena, somos transportados para o Vietnã do Sul, a câmera se dissolvendo do cadáver preso ao banheiro do soldado Leonard Gomer Pyle para uma prostituta caminhando sedutoramente em direção ao sargento James Joker Davis (Matthew Modine). Durante grande parte do resto de seu tempo de execução, o filme faz com que o tempo de Joker na merda pareça bastante despreocupado. O resto das tropas até se esforça para apontar como ele não foi afligido pelo olhar de mil jardas que parece se fixar no rosto de todos os outros grunhidos.
E assim fica claro que o público foi enganado. No final, vemos que o Coringa tem foi afetado pela guerra. Depois de matar por misericórdia uma franco-atiradora abatida por um de seu esquadrão, ele de fato assume o mesmo olhar vidrado e impassível de seus irmãos de armas. Eu argumentaria que o olhar estava dentro dele o tempo todo. Ele ganhou vida assim que ele viu o soldado Pyle tirar a vida de seu instrutor de treinamento, e depois a dele apenas alguns momentos depois. Só não vem à tona até o final do filme. De repente, há uma razão para as duas metades opostas.
Mas em dia das Bruxas , não há outra razão além de alguém querer manter uma forte conexão com o original, tomando muitas das notas exatas do enredo, música e diálogo de Carpenter, depois acumulando mais peitos, sangue e palavrões. Um grande problema com isso é que Zombie e Carpenter têm estilos completamente diferentes como diretor. Enquanto Carpenter dos anos 70 é paciente, metódico e quieto até que seja tarde demais para seus personagens, Zombie é barulhento, impetuoso, profano e decididamente na sua cara. Lembre-se, ele é um roqueiro de choque há mais tempo do que um cineasta.
E isso não é uma coisa ruim quando ele é capaz de manter suas armas e manter seu visual único (veja 31 para uma falha completa nesse último departamento). Mas quando ele está encaixando a visão de outro diretor em sua própria – um diretor com uma estética oposta polar, no entanto – o resultado final é desarticulado.
Apenas dois anos depois, Zombie escreveria e dirigiria sua própria sequência, uma sequência em que ele não precisaria se preocupar em estar vinculado ao filme original ou a qualquer uma de suas parcelas posteriores. O resultado Dia das Bruxas II é muito superior ao seu antecessor, mesmo que apenas por sua consistência e sua aterrorizante primeira meia hora. Embora esse trecho acabe sendo prejudicado por uma explicação de que era apenas um sonho e o resto do filme sucumba a mais conversas psicológicas de seus vários personagens desagradáveis, ainda é um exemplo de 30 minutos do que poderia ter sido.
Como o original Dia das Bruxas II , o início começa momentos após o fim do primeiro filme, seguindo uma Laurie ferida para o Haddonfield Memorial Hospital, com o ainda vivo Michael Myers não muito atrás. Mas as similaridades acabam aí. O que se segue não tem nada em comum com o original Dia das Bruxas II fora dos dois personagens principais e do cenário. Os papéis coadjuvantes são diferentes, a violência efetivamente transporta o horror de Zombie para um cenário clínico austero (assim inadvertidamente casando seu estilo com o de Carpenter e Rick Rosenthal) e ele faz uso insuportavelmente assustador de Knights In White Satin, de The Moody Blues.
Com seu primeiro filme, Zombie elogiou com razão a aparência de Michael Myers de sua equipe, dizendo: Desde 1978, The Shape não parecia tão bom. Com o primeiro terço de Dia das Bruxas II , ele mostrou que, em algum universo alternativo, talvez pudesse ter criado um dia das Bruxas filme que não só parecia bom, mas na verdade foi Boa.