Antigo PythonTerry Gilliamnão é nada mais do que um fantasista sombrio – um sonhador de olhos arregalados que desconfia profundamente dos sistemas e oferece aos protagonistas oprimidos uma maneira de navegar por eles, mesmo quando a fuga parece impossível. Isso é mais aparente em seu clássico distópico de 1985 Brasil, certamente uma das representações mais fascinantes e convincentes do sci-fascismo orwelliano já colocadas na tela. Assim como seus companheiros Pythons, um dos alvos recorrentes de Gilliam é a burocracia – especificamente a incapacidade inerente de sistemas impessoais de explicar ou conter a pura imprevisibilidade da humanidade. Três décadas após seu lançamento, Brasil é talvez seu exemplo mais magistral dessa tese e um filme que merece ser lembrado por décadas.
O pesadelo frio e burocrático de Brasil A metrópole distópica sem nome de Kafka teria deixado Kafka orgulhoso. O mundo mostra todas as características de sua distopia clássica: um mar interminável de arranha-céus cinzentos supervisionados por agências governamentais autocráticas com nomes assustadores como Information Retrieval e o Departamento de Registros drones de escritório que lidam com tecnologia pesada em algum lugar entre uma máquina de escrever e um Commodore 64 e pequenos carros em forma de bala que confinam tanto quanto o transporte. O expressionismo sufocante de Gilliam martela um mundo excessivamente obcecado com a conveniência da tecnologia ao ponto em que a agência é entregue a ela.
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Brasil O mundo de 's é aquele que parece funcionar automaticamente, uma máquina constantemente chugging que ninguém descobriu como consertar. Esses erros são retratados com frequência cômica ao longo do filme. O incidente incitante é tão simples quanto uma única mosca esmagada bagunçando a ortografia de um suspeito terrorista em um formulário (Tuttle to Buttle), algo que apenas os olhos de águia e presentes Sam Lowry percebem, mas tarde demais. Os processos são iniciados e concluídos em um constante turbilhão de movimentos, os mecanismos da burocracia acelerando muito rápido para acompanhar (como mostrado pelo grupo de poderosos que cercam o Sr. Helpmann durante a orientação de Sam na Recuperação de Informações). Todo mundo cuida de seus negócios em alta velocidade, como se tivesse medo de olhar para trás para ver se cometeu algum erro.
A resistência também é facilmente descartada – não atendendo às demandas dos ofendidos, mas minimizando seus desejos e necessidades. A insidiosidade da mídia noticiosa é martelada na primeira cena, na qual os especialistas da TV descartam os terroristas como uma minoria implacável de pessoas que parecem ter esquecido as boas e antiquadas virtudes. Eles simplesmente não suportam ver o outro cara vencer. Mesmo no meio de uma revolução, os poderes subestimam descaradamente o significado desses gritos de mudança – mesmo quando uma explosão destrói a própria TV que diz às pessoas para manter a calma e seguir em frente, em um dos Brasil as imagens mais potentes de .
Empurrar contra este deserto nebuloso de formas e figuras é Brasil protagonista irresistivelmente desafortunado: o estudioso Sam Lowry, interpretado com versatilidade impecável e humor cômico porJonathan Price. Em um mundo que mantém a cabeça baixa e obedientemente faz seu trabalho, Sam é um sonhador – quando o vemos pela primeira vez, ele se imagina um glorioso cavaleiro angelical, voando acima das nuvens que a poluição não o deixa mais ver no mundo real. As cores ousadas de Gilliam e os modelos de tirar o fôlego funcionam dentro desses sonhos recorrentes, lembrando a Sam, como o público, que há mais no mundo fora do barulho claustrofóbico de seu apartamento em ruínas. No meio de tudo isso, Sam parece mais consciente e abertamente desdenhoso do mundo materialista e cheio de regras ao seu redor – ele zomba conosco do absurdo dos hábitos de compras (e cirurgia plástica) de sua mãe e seus amigos. Ao mesmo tempo, ele é tão culpado de fazer parte do sistema quanto qualquer outro: ao falar com a agora viúva Mrs. Buttle, cujo marido foi morto por causa da carta errada em um formulário, ele insiste que ela assine cheque de desconto enquanto ela soluça: Desculpe, eu sou um pouco exigente com papelada. Onde estaríamos se não seguíssemos os procedimentos corretos's está em mostrar todos os outros personagens deste mundo no meio de um colapso completo.Ian HolmKurtzmann, o chefe cheio de ansiedade, é uma bola de nervos, um gerente intermediário bajulador completamente incapaz de afirmar sua própria autoridade. Spoor (Bob Hoskins) e Dowser, os reparadores agressivos que vêm consertar o ar condicionado de Sam, borbulham e explodem de pânico e ansiedade na frase 27B/C (a forma que eles precisam para fazer o trabalho, mas não têm). Até os colegas de trabalho robóticos e resmungões de Sam levam cada segundo possível para virar suas telas para Casablanca para evitar ter que fazer seu trabalho de entorpecimento mental. Todos os que estão na extremidade inferior da cadeia alimentar estão gritando por libertação de suas prisões regulatórias, mesmo que não saibam.
ComoMichael PalinO fantasma do governo de Jack Lint ilustra tão habilmente, o conforto da burocracia vem de ser capaz de evitar a responsabilidade por suas próprias ações, mesmo quando ele acaba torturando e matando um homem inocente: Information Transit pegou o homem errado. eu tenho o direito cara . O errado foi entregue a mim como o homem certo. Eu o aceitei de boa fé como o homem certo. Eu estava errado'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robert de Niro do terrorista municipal Harry Tuttle e Jill Leyton de Kim Griest, mas eles são aberrações facilmente esquecidas nas engrenagens infinitamente agitadas de Brasil maquinário.
A complicada história de Brasil é quase um exercício do mesmo tipo de controle burocrático e desumanizante sob o qual seus personagens devem viver. Quando Gilliam tentou lançá-lo nos Estados Unidos, a Universal (que cuidou da distribuição) achou que o teste era tão ruim que forçaram Gilliam a lançar uma versão mais curta para dar um final mais feliz. Em vez da fuga triunfante de Sam Lowry da cidade com Jill sendo apenas uma derrota derrotada e desesperada em sua própria mente destruída, a versão Love Conquers All (como seria coloquialmente conhecida), removeu a borda desse final. Gilliam, sempre o sonhador, recusou-se a aceitar isso: ele enfiou estudantes de cinema e críticos em exibições secretas de sua versão pretendida do filme. Brasil. Somente quando ganhou o prêmio de Melhor Filme nos prêmios da LA Film Critics Association, a Universal concordou em lançar a versão original. Mesmo que Sam Lowry só encontrasse a liberdade em seus próprios sonhos, Gilliam pelo menos conseguiu compartilhar a sua com o mundo.
Trinta anos depois, é difícil dizer o quão relevante Brasil A crítica de Gilliam à burocracia governamental se encaixa perfeitamente. -dia, América desregulamentada. No entanto, você sente, Brasil faz com que todos esperem por um mundo em que as pessoas sejam livres para viver, sonhar e discordar. Afinal, como diria Harry Tuttle, estamos todos juntos nisso.