Houve controvérsia em torno de 1999 Olhos bem Fechados . O último filme do renomado diretor perfeccionistaStanley Kubrick, Olhos bem Fechados criou uma grande agitação não apenas porque o autor morreu imediatamente antes do lançamento do filme, mas também porque a Warner Bros.
A controvérsia era pudica e ridícula em 1999. Vinte anos depois, esses sentimentos são ainda mais aplicáveis, pois destacam a maior má interpretação sobre o filme: Olhos bem Fechados não é, e nunca foi, um filme erótico. Não é um thriller erótico, como muitos comentários sugeriram. Também não é um drama erótico sobre casamento e infidelidade estrelado pelo casal de celebridades mais famoso do mundo, simplesmente porque há repetidas fotos do casal seminu no quarto eNicole KidmanO corpo de é regularmente fetichizado.
Duas décadas se passaram e é hora de começar a ser honesto: Olhos bem Fechados é um filme excelente, mas não é erótico, sexy ou mesmo excitante. Isso ocorre porque o filme não é realmente sobre sexo, é a jornada de auto-realização de um narcisista de mente fechada que descobre, após uma revelação de sua esposa, que o mundo é na verdade um lugar altamente sexualizado. Mais ao ponto, esse personagem, interpretado pelo símbolo sexual mais proeminente de Hollywood na época, é aparentemente incapaz de envolvimento sexual. Contrariando sua categorização como um thriller erótico, Olhos bem Fechados é realmente um filme sobre um homem hipócrita que auto-seleciona a abstinência e o voyeurismo antes de se enganar e condenar os perigos do sexo casual em favor da defesa dos valores tradicionais da monogamia e do casamento.
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Rever: Olhos bem Fechados estrelado por Tom Cruise e Nicole Kidman como Dr. William Harford e sua esposa, Alice. Eles são ricos, bem-sucedidos e moram em uma linda casa em Nova York com uma filha adorável. Depois de uma festa chique, na tentativa de refutar a afirmação completamente injustificada de Bill de que as mulheres não pensam em sexo, Alice confessa que uma vez pensou em ter um caso com um marinheiro aleatório e como ela fantasiava em abandonar tudo, incluindo seu casamento e família. , para persegui-lo.
Essa admissão desafia as crenças masculinas infladas de Bill, levando-o a fugir para a noite para empreender uma odisseia espiritual e sexual na qual ele repetidamente encontra situações em que o sexo – de muitas formas diferentes – é oferecido a ele. Bill nunca se entrega, no entanto, e depois de um dia e meio relâmpago, ele e Alice fazem reparações, felizes por seu casamento ter sobrevivido ao último teste.
Os julgamentos sexuais de Bill começam cedo: enquanto na casa de Victor Ziegler (Sydney Pollack) Festa de Natal, Bill é atacado por um par de modelos que lhe oferecem a oportunidade de ir até o fim do arco-íris. Ao longo do longo plano de rastreamento enquanto eles andam e se penduram dele, Bill interpreta o tolo ingênuo que os avanços de ambas as mulheres dificilmente poderiam ser mais aparentes, e ainda assim Bill parece determinado a fingir inocência e não brincar com seus avanços sexuais.
Após a admissão de Alice após a festa, Bill é chamado à casa de um paciente falecido cuja filha, Mirion (Marie Richardson), faz um passe para ele. Apesar de sua confissão de que está apaixonada por ele e de um beijo inesperado, Bill mais uma vez se recusa a se envolver. Ele entorpecidamente lembra Mirion que eles mal se conhecem e que ela é casada. Nessa capacidade, seu comportamento tem uma performatividade, na medida em que adere à filosofia profissional que ele adotou anteriormente para sua esposa de que seu papel como médico é dessexualizado. Mirion, enquanto isso, é a personificação literal do argumento de Alice: uma paciente do sexo feminino que tem desejos sexuais óbvios e fantasia ativamente sobre como o bonitão do doutor Bill pode ser.
Muito parecido com a festa de fim de ano quando Bill é resgatado pela emergência de Ziegler, ele não consegue se libertar de Mirion. Essa responsabilidade recai sobre seu marido (Thomas Gibson), que chega para consolar sua esposa após a morte de seu pai. A interrupção permite que Bill escape e continue sua odisseia.
Na rua, Bill é agarrado, literalmente, pela prostituta Domino (Vinessa Shaw), que – como quase todas as mulheres que Bill encontra – faz propostas para ele. Assim como na festa, Bill age tímido. Inicialmente ele finge não entender as intenções de Domino, e uma vez lá dentro, quando eles discutem preço, Bill não está disposto (ou incapaz) de verbalizar o que ele quer, sorrindo estupidamente quando Domino lhe pergunta diretamente. No final, é ela quem determina as condições e os parâmetros de sua ligação sexual, mais uma vez relegando Bill ao papel de espectador passivo em sua própria jornada sexual.
Momentos depois, Kubrick enquadra o par em um close-up enquanto Domino se inclina lentamente para beijá-lo. Bill é codificado visualmente como passivo mais uma vez, não conseguindo se mover para encontrá-la e mal retribuindo o beijo. Admitidamente, infere-se que ele continua sobrecarregado por seu ciúme da admissão de Alice (Kubrick até corta para Alice fumando na cozinha entre a discussão de Bill e Domino e sua breve tentativa de consumar a transação no quarto). Ainda assim, a reticência de Bill é reflexo de sua repetida incapacidade de se envolver sexualmente durante a noite, apesar do fato de que ele é repetidamente apresentado a um parceiro disposto e capaz.
Depois de um rápido telefonema com Alice, Bill paga a Domino sem contratar seus serviços, e o filme transita para um clube de jazz onde o conhecido de Bill, Nick Nightingale (Todd Field), conta uma história lasciva sobre uma festa secreta cheia de mulheres bonitas. Apesar de não se envolver significativamente em ambos os encontros sexuais disponíveis para ele até este ponto, Bill resolutamente tenta se conformar à sua imagem sexual idealizada de si mesmo, preparando-se para adquirir uma fantasia para poder comparecer à festa. Curiosamente, suas interações com Nick e Mr. Milich (Rade & Scaronerbedžija), o proprietário da Rainbow Costumes, são muito mais agressivas e assertivas do que qualquer uma de suas interações com as mulheres do filme, sugerindo que, apesar de sua bravura e postura, Bill é realmente ameaçado por membros do sexo oposto.
Embora breve, Bill tem outro encontro sexualizado enquanto está na casa de Milich. Ao selecionar sua fantasia, a filha menor de idade do lojista (Leelee Sobiewski) é descoberta em estado de nudez com dois homens mais velhos. Enquanto Milich castiga os homens, a filha sem nome se esconde atrás de Bill. A dupla troca um sorriso rápido que beira um encontro fofo antes que ela saia pelo corredor com uma sobrancelha erguida. As ações e o contato visual não são diferentes das trocas que Bill compartilhou anteriormente com Domino, embora essa cena seja significativamente mais breve.
Neste ponto, Bill taxia para uma mansão remota para a sequência sexual mais longa do filme, a notória orgia de 20 minutos. Ao entrar na casa e presenciar o início de uma produção ritualizada, Bill é solicitado por uma das mulheres mascaradas com um beijo. O enquadramento deste momento é o mesmo do beijo afetado de Bill com Domino mais cedo, assim como sua caminhada subsequente pelo corredor espelha as ações de Bill com as modelos na festa de Ziegler.
Apesar de ser avisado do perigo inerente, Bill quase aceita os avanços de outra mulher mascarada (embora deva ser notado que ela se aproxima dele, aparentemente sob ordens de Ziegler). Como sempre, o encontro é quase imediatamente frustrado quando a primeira mulher volta para avisá-lo pela segunda vez. Em um movimento não insignificante, Bill se afasta da mulher que o faz propostas para que ele possa ansiosamente pegar a mão da mulher que o faz. não quer fazer sexo com ele, mais uma vez sugerindo que Bill só é realmente ativo quando se trata de oportunidades para se livrar de se tornar um participante sexual.
Na verdade, o mais próximo que Bill chega de ser um jogador ativo em sua própria narrativa sexual é quando ele retorna ao apartamento de Domino no dia seguinte e conhece sua colega de quarto, Sally (Fay Masterson). Aqui, Bill é muito mais tradicionalmente para a frente: ele mantém contato visual e sorri lascivamente para ela, além de ficar em proximidade física durante a conversa na cozinha. Ele até começa a desabotoar o top de Sally até que ela revele os resultados positivos do teste de HIV de Domino.
De Olhos Bem Fechados (Warner Bros.)
A notícia devastadora que Sally transmite é apenas um exemplo da segunda metade do Olhos bem Fechados As tentativas regressivas de delinear por que a passividade e a relutância de Bill em participar de sexo casual são boas. Não só a saúde de Bill é salva dos perigos do HIV porque ele não dormiu com Domino, a narrativa tolera o papel que Nick e Mandy (Julienne Davis), a mulher que teve uma overdose na festa de Ziegler e secretamente salvou Bill durante a orgia, jogado expulsando-os e matando-os, respectivamente (pode-se argumentar que ambos foram realmente mortos por permitir a entrada voyeurística de Bill na orgia). Além disso, quando Bill devolve sua fantasia, Milich é reformulado como um pedófilo nojento que parece estar prostituindo ativamente sua filha fora da loja de fantasias.
A partir desta perspectiva, Olhos bem Fechados é um filme de julgamento e sexo-negativo. Todos os encontros quase sexuais de Bill terminam desastrosamente para os outros participantes, e o final do filme sugere que seu lugar de direito é com Alice, sua adorável filha e um casamento fechado. A partir disso, seria fácil ler a mensagem abrangente do filme como uma confirmação da monogamia e um alarme sobre os perigos do sexo casual. Fazer isso, no entanto, é ignorar como Kubrick usa o arco narrativo de Bill para confirmar que ele é um hipócrita obtuso e egoísta – um homem que fala um grande jogo sobre as tendências sexuais de homens e mulheres, mas se recusa resolutamente a se envolver sexualmente quando é dada a chance. A repressão de Bill e Alice de seus verdadeiros desejos sexuais e a ilusão compartilhada de que seu casamento é seguro é uma condenação sutil e brilhante de Kubrick ao estado de monogamia e casamento.
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Vinte anos depois, Olhos bem Fechados O legado de 's merece ser dissociado de sua categorização barata e infundada como um thriller erótico. A realidade é que a conversa em torno do último filme de Kubrick foi ofuscada por sua morte e pela notoriedade de seu conteúdo sexual, em vez de sua consideração surpreendentemente política e subversiva de sexo, desejo e agência. O público que associa o filme apenas à sua controversa sequência de orgia deve considerar revisitar o filme, pois continua sendo uma obra-prima incompreendida.