Vamos encarar: comparando o primeiro Space Jam para sua nova sequência, Space Jam: um novo legado , é um pouco como o slogan para Alien v. Predador — quem ganhar, nós perdemos. É uma batalha de sinergias corporativas concorrentes, o confronto final de uma série dependente da síntese cintilante de franquias familiares e marcas comercializáveis.
Poucas coisas boas vêm de propriedades adaptadas das reflexões sobre cocaína de executivos de anúncios corporativos ( Ted Lasso sendo praticamente a única exceção), mas o longa-metragem de 1996 que se seguiu ao comercial de Hare Jordan de 1993, no qual Pernalonga e Sua Airness Real Michael Jordan se unem para um pouco de basquete, arrecadou US $ 250 milhões em um orçamento de US $ 80 milhões . Então, ganhou dinheiro, pelo menos, mesmo que apodrecesse os respectivos cérebros das crianças dos anos 90 em todos os lugares (inclusive eu).
Agora, 25 anos depois, a sequência há muito adormecida foi lançada, o filme dirigido por Malcolm D. Lee Space Jam: um novo legado , estrelando o mais próximo que temos de um MJ moderno: LeBron James. E desta vez, a tela do filme infantil se estende além da palhaçada maluca dos Looney Tunes para a vasta e abrangente amplitude do guarda-chuva de franquias da WarnerMedia, de Guerra dos Tronos para Hanna-Barbera e além.
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É ruim em muitas das mesmas maneiras que o primeiro (e vários novos), cometendo seus próprios erros ao tentar debilmente resolver as muitas deficiências de seu antecessor. Mas de que maneiras específicas ela vacila 
MJ vs LeBron
O esqueleto de um Space Jam O filme é tão enganosamente simples que dificilmente precisa ser adaptado do guardanapo em que foi rabiscado pela primeira vez: pegue um atleta popular, jogue-o em um mundo de personagens de marca (de preferência ícones americanos, os Looney Tunes) e faça-os jogar basquete . É um esporte inatamente cinematográfico (quando bem feito – veja Hoosiers e Treinador Carter ), e teoricamente se presta ao tipo de palhaçada que os Tunes fizeram seu estoque no comércio.
Aqui está o problema: com poucas exceções, os atletas não podem atuar. E no caso de Michael Jordan (que Deus abençoe seu coração e seu lúpulo), ele verdade não pode agir. Grande parte do filme de 1996 o mostra olhando fixamente para uma bola de tênis após a outra, resmungando uma linha artificial após a outra com pouco para rebater além da quadra. De muitas maneiras, eu sinto pelo cara: esta não é a bolsa dele, e muito de sua aparência aqui parece obrigatória, um obstáculo contratual que ele precisa superar para obter o tipo de pagamento que ele sabe que precisa descontar. antes que sua estrela desapareça.
Mesmo sem muitas co-estrelas não animadas, MJ é apenas um personagem nisso: Space Jam ostensivamente o faz redescobrir seu amor pelo basquete depois de desistir para tentar uma carreira no beisebol - um movimento que ecoa tanto a vida real que a história parece uma maneira de lavar seu eventual retorno à vida real ao basquete sob circunstâncias mais honrosas - mas nos mostra pouco sobre como Jordan se sente sobre a situação.
A este respeito, Um novo legado mostra uma melhora marginal: LeBron está um pouco mais confortável na frente da câmera, já que sua participação especial em Naufrágio nos mostrou alguns anos atrás. Mas ele está tão à deriva quanto MJ aqui, talvez ainda mais devido ao grande volume de IP que ele precisa nadar apenas para ser visto. Isso é parcialmente uma consequência do roteiro (o monstro de Frankenstein de seis escritores) reduzindo sua personalidade à de um pai severo e tenso que visita sua própria dedicação de infância com foco e perfeição em seu filho (mais sobre isso depois).
Claro, ele tem mais o que fazer e tem um pouco mais de brilho nos olhos, mas ambos Space Jam s decepcionar seus respectivos protagonistas.
The Tunes vs Warner Bros.
Tal como acontece com tantas coisas sobre Um novo legado , o maior problema com a sequência é sua dedicação à sua própria busca vazia de reconhecimento de marca. Onde o primeiro se contentava em simplesmente misturar Popular Sports Star com Popular Kids' Entertainment Franchise, a Warner Bros. Space Jam: um novo legado em um comercial para si.
Space Jam , Receita Original joga Michael Jordan no Looney Tunes com o tema Tune Land para um contraste simples e direto entre a palhaçada que distorce a realidade dos animais dos desenhos animados e a habilidade humana direta de um Air Jordan. É simples, estúpido e ainda bastante corporativo, mas o mashup faz sentido.
Dentro Um novo legado , passamos da Tuneland para toda a coleção de franquia estendida da Warner Bros. graças ao Serververse, o repositório da empresa de personagens e propriedades armazenados digitalmente, todos vivendo Matriz / Jogador 1 pronto -like vive em seus respectivos mundos. E enquanto o núcleo do filme ainda é Baller + Tunes, Um novo legado consome uma porção de tempo de tela com LeBron e Bugs zapeando pelo Serververse, indo de mundo em mundo para coletar todos os vários Tunes que se espalharam pelo vasto portfólio da empresa.
É certo que esta montagem é o segmento mais produtor de dopamina da monstruosidade de duas horas, tente não gargalhar quando perceber que, sim, vamos resgatar o Road Runner e Wile E. Coyote de Mad Max Estrada da Fúria , de todas as coisas. Mas aquela sensação de ei, eu reconheço isso! rapidamente dá lugar à confusão e exaustão, especialmente no momento em que o jogo real rola e as arquibancadas estão cheias de uma fileira de assassinos de personagens da Warner populares e obscuros.
Para quem é isso's Os demônios . Essas cores não funcionam.
É honestamente difícil separar as diferenças entre cada Space Jam – exceto orçamento e escopo, eles são praticamente o mesmo filme com a mesma estrutura e o mesmo apelo perverso. Mas ao voar (ou melhor, acreditar que você pode voar) muito perto do sol com sua sequência estofada, a Warner Bros. conseguiu fazer o impossível: fazer o primeiro Space Jam sinta absolutamente simples, pitoresco e comparativamente atraente.