O lance: A história de Candy Montgomery é quase horrível e assustadora demais para parecer verdadeira: na sexta-feira, 13 de junho de 1980, uma dona de casa suburbana agradável e querida em uma cidade bucólica do nordeste do Texas foi até sua amiga e vizinha Betty Gore, e a matou com um machado.
Ela a cortou 41 vezes, 40 delas enquanto seu coração ainda estava batendo. Então, ela tomou um banho na casa de Betty para limpar o sangue e voltou para casa para continuar seu dia como se nada tivesse acontecido… com o bebê recém-nascido de Betty chorando na casa de sua mãe morta por treze horas antes que o corpo fosse encontrado.
Ainda mais louco do que isso'https://consequence.net/tag/jessica-biel' >Jéssica Biel no papel-título (substituindo Elisabeth Moss, que desistiu), alcançou a linha de chegada em primeiro, um evento de série limitada de cinco noites que procura emular o modelo antiquado de minissérie de TV de exibir um novo episódio a cada dia da semana de seu lançamento antes de culminar em, você adivinhou, sexta-feira 13.
E realmente, esse modelo de retrocesso pode ser Doce abordagem mais inovadora, o que é uma má notícia para o senso de novidade do programa. Infelizmente, enquanto os criadores Nick Antosca ( O ato ) e Robin Veith ( Homens loucos, a extensão ) e sua equipe criativa têm um elenco (literalmente) matador e muita atmosfera para trabalhar, pode não haver muita nutrição por trás do melodrama doentio e doce de Doce eventos arrancados das manchetes.
Doces (Hulu)
Eu quero doce: Em saltos e saltos, Doce espera ser um estudo de personagem, tanto do assassino titular quanto de sua presa. Biel, se vestindo Monstro- estilo em uma peruca crespa dos anos 80 e grandes óculos redondos, interpreta Candy como uma mulher finalmente farta da monotonia repetitiva do lar.
Seu marido, Pat ( Veep 'sTimothy Simons) é um idiota sem graça e bem-intencionado que é tão legal quanto profundamente chato, e uma história perdida de um membro da igreja que relata seus flertes pós-separação acende um fogo sob ela para começar um caso próprio. Para seu crédito, Biel faz muito com um personagem tão mercurial, nunca indicando muito de perto a extensão da premeditação de Candy naquela fatídica manhã de junho.
O mesmo vale paraMelanie Lynskey, que canaliza muito dessa raiva reprimida que ela usou tão bem em Jaquetas amarelas No início deste ano, franzindo a testa sob uma peruca cortada e nadando desesperadamente em mumus, os flashbacks pré-assassinato de Betty são bem parecidos com a própria miséria de Candy. Onde Candy encontra propósito e vida em seus delírios, a Betty de Lynskey é derrotada pela idade, o estresse do trabalho e da maternidade e o relativo desinteresse do estúpido Allan.paul schreiber, trazendo de volta o velho pornstache mais uma vez).
Juntas e separadas, ambas as atrizes fazem uma refeição fora do tédio monótono da vida de seus personagens, reforçada pela direção francamente Soderberghiana de Michael Uppendahl – todas as tomadas distantes, casas bregas mal iluminadas encharcadas em marrons e beges deprimentes.
O programa é o mais coeso, porém, quando explora o inferno da heteronormatividade da família nuclear que leva Betty à miséria e Candy ao assassinato: elas são Betty Drapers sem o glamour, mulheres de substância e inteligência irremediavelmente presas em vidas sinuosas de sua igreja. e a comunidade lhes disse para ter.
Além disso, seus maridos são muito chatos e complacentes (Pat) ou muito inúteis para dar-lhes um propósito testemunhar um Allan recém-viúvo esguichando detergente na máquina de lavar louça, ou admitindo que ele não sabe como trocar uma fralda, mas supondo que, como engenheiro, ele deve ser capaz de se atrapalhar. Doce é mais interessante (embora pouco perspicaz) quando usa o ambiente do crime real para condenar as circunstâncias sociais que levaram ao destino final dessas duas mulheres.
Doces (Hulu)
Um dia de cada vez: Mas como tantas dessas séries limitadas, especialmente ultimamente, Doce sofre de alguns problemas tonais e de ritmo profundos. O episódio 1 sai o mais ileso, uma hora bem estruturada que nos mostra o antes e o depois das ações de Candy em 13 de junho, a calma seguida pelo pânico mal disfarçado, antes de finalmente voltar para indicar que algo deu terrivelmente errado.
Mas a segunda e a terceira horas, que existem em grande parte em flashbacks para mostrar as circunstâncias adúlteras por trás do suposto assassinato, exageram em detrimento do programa. Por mais que tentem, as circunstâncias da vida de Candy e Betty não são complicadas o suficiente para preencher duas horas inteiras de hesitação sobre a ética da infidelidade e cena após cena da opressão isolante da esposa suburbana (nenhuma das quais quebra o molde dessas tipos de histórias).
Os atores estão fazendo um bom trabalho, e a trilha sonora efervescente de Ariel Marx ajuda bastante a estabelecer o inferno do tédio em que as duas mulheres existem. Mas isso só pode levá-lo até certo ponto se o trabalho momento a momento não for tão interessante.
O mesmo vale para as últimas duas horas, que finalmente vale para a investigação de queima lenta (com algumas aparições reconhecidamente fofas que não vamos estragar aqui) e os procedimentos de julgamento bizarros que se seguiram, nos quais Candy argumentou que ela matou Betty em legítima defesa. depois que este descobriu o caso do primeiro.
A hora final nos dá alguns floreios elegantes para agitar os procedimentos de drama jurídico que vimos um milhão de vezes antes: Raul Esparza retorna ao tribunal após TUDO (Veith também foi produtor daquele programa) para defender o caso de Candy, um papel apenas ligeiramente modificado por seu bigode grande e espesso e pela forte implicação de que ele está mais envolvido na vida pessoal de Candy do que gostaria de admitir no tribunal.
E Lynskey retorna à tela de uma maneira inesperada, uma testemunha de seu próprio julgamento por assassinato, com o rosto contorcido de descrença quando a justiça que ela (e o público) esperam começa a tomar novos rumos perversos.
O veredito: Há uma voz distinta e senso de estilo para Doce , com certeza, e Biel está interpretando o papel como se sua carreira dependesse disso (uma tentativa corajosa de escapar dos grilhões de uma bela estrela de cinema para provar que ela tem talento para lidar com personagens mais carnudos).
O problema é que, por quão misteriosa a mulher real e suas motivações são, Biel está preso tocando muitas notas conflitantes: dona de casa ciumenta, criança traumatizada, rainha do acampamento de nível Ryan Murphy. E realmente, é essa desconexão entre o filme de terror de baixa potência e as armadilhas de John Waters-y da história que mantém Doce de se sentir consistente ou tão completo assim.
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