O lance: O velho caçador de trufas Robin ( Nicholas Cage ) vive uma vida simples nos confins do Oregon: ele vive na solidão, sem eletricidade, sem chuveiros e sem ambição fora de seu premiado porco trufado, com quem ele caça e vende os cogumelos premiados para fornecedores de restaurantes bem vestidos de Portland para um preço alto. Mas quando seu amigo suíno é cruelmente roubado dele um dia, ele pede a ajuda de seu esnobe e jovem comprador Amir. Alex Wolff ) para levá-lo a Portland e rastrear o paradeiro do porquinho.
Você não tem valor. Você nem existe mais: O logline acima, junto com o elenco (e produção) de Cage, soa à primeira vista como algum tipo de merda de baixo aluguel. Ocupado riff, um ator de TV digital aquecido destinado a encher Redboxes até tempos imemoriais. E para aqueles que querem confiar nisso Porco é, como vou explicar, um dos melhores filmes dos últimos anos (e talvez da carreira de Cage nas últimas décadas), sem maiores explicações, peço que pare de ler esta resenha e entre tão frio quanto possível. Mas acredite em mim quando digo isso Porco absolutamente me pegou de surpresa, e - se seu coração estiver aberto e seu paladar refinado o suficiente - também será para você.
O bebê do escritor/diretor Michael Sarnoski (fazendo sua estreia na direção de longas-metragens após a curta série de TV Legado da Noite de Luta e Olympia ), Porco embebe você no mesmo tipo de lirismo culinário mal-humorado como Kelly Reichardt Primeira Vaca . Ele divide cada um dos noventa minutos habilmente ritmados do filme em três partes, mas também podem ser cursos: cada parte é precedida por um texto indicando a comida que veremos (Torrada Francesa da Mamãe, Torta de Cogumelo Selvagem).
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A cinematografia de Pat Scola nos envolve na penumbra nublada do noroeste do Pacífico, seja na densa folhagem do acampamento de Robin ou nas ruas e restaurantes cobertos de nuvens de Portland. A partitura esparsa e infundida de folk de Alexis Grapsas e Philip Klein ajuda a tristeza inata da câmera de Sarnoski: mesmo em seus ocasionais momentos mais leves, Porco está impregnado com o ar esfumaçado da tragédia.
Porco (NEON)
E é isso que Porco lenta mas seguramente instila em você, seu primeiro ato provoca um pouco o tipo de imagem de vingança que você espera antes de dar lugar a algo mais melancólico e existencial. Justamente quando você pensa que o filme vai ser do jeito que você pensa (leia-se: clubes de luta underground de chefs de primeira linha), um Robin ensanguentado e espancado senta-se em silêncio com um Amir chocado e algumas de suas rabanadas caseiras decepcionantes, os dois se solidarizando sobre o que sombras das quais ambos estão fugindo.
Para Robin, é a perda de sua esposa, cuja memória só está viva nas fitas cassetes que ele ouve ad nauseam para Amir, é a pressão de um pai rico, frio, fornecedor de restaurante que não o deixa entrar no negócios da família, obrigando-o a sair por conta própria em busca de sua aprovação. Os dois homens, antes ligados por conveniência e comércio, agora começam a se entender de maneiras que não poderiam imaginar de outra forma.
De repente, é disso que o filme é A maiúsculo Sobre: Sarnoski usando o disfarce de uma imagem de porco roubado para explorar as maneiras como moldamos nosso senso de significado em um mundo sem sentido. Para alguns, é a pompa da classe: cintos Gucci, carros de luxo, a pretensão antisséptica da gastronomia com estrela Michelin. Para outros, é a honra de um prato bem cozinhado, as emoções que ele desperta em quem o come, a forma como nos entregamos para que os outros encontrem a felicidade. E, naturalmente, as necessidades do primeiro inevitavelmente exigem a exploração do segundo, considerações econômicas sobrecarregando nossas obrigações para com os outros, até nós mesmos.
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Nossas respectivas mágoas se espalham para os outros, que se retiram do mundo ou o passam para outra pessoa. Os personagens frequentemente lembram a Robin que ele não existe, o que se torna ainda mais notável devido aos vislumbres da história que Sarnoski revela sobre Robin à medida que o filme avança. Quem somos nós, senão as coisas que criamos 
Porco (NEON)
Não se engane: isso não é Nic Cage no Action Mode, mas o tipo de Cage que poderíamos ter tido esse tempo todo se A rocha e Se enfrentam não o fez pensar que ele era uma estrela de ação por décadas. Este é o Cage que ganhou um Oscar por Deixando Las Vegas , que cavou seu caminho em nosso cerebelo com Criando Arizona e beijo de vampiro . Há um lugar para Cage Rage, mas não é aqui, e sua ausência paradoxalmente faz Porco tudo mais fascinante. (Que este filme sai no mesmo ano que o abismal País das Maravilhas de Willy cria o mais impressionante dos contrastes para um ator cujos altos são tão notáveis quanto seus baixos.)
Ajuda que ele tenha combinado tão habilmente com Wolff, que calibra perfeitamente entre a duplicidade superficial de Amir e a tragédia ferida que o impulsiona. Adam Arkin , que rouba a cena com duas cenas cruciais perto do final do filme, uma masterclass em ameaça que dá lugar à agonia de feridas emocionais reabertas. Todo mundo recebe material estelar para trabalhar aqui, e a abordagem sutil de Sarnoski traz sabores inesperados em todos.
O veredito: Em um dos Porco No meio do filme, um Robin ensanguentado veste um pretensioso dono de restaurante que costumava trabalhar para ele, que desistiu de seus sonhos de um pequeno gastropub elegante em favor da alta cozinha fria e desconstrucionista que ele não é apaixonado por fazer . Nada disso é real. As críticas não são reais. Os clientes não são reais, diz ele. Tudo o que importa é a sua paixão, e segui-la, não importa as demandas do mercado, ou outros, ou partes interessadas externas que não se importam com você.
É um mantra que Cage pode estar dizendo a si mesmo: Porco , juntamente com stunners posteriores da carreira como Mandy e Cor fora do espaço , sinta-se como um Cage que se afundou em ação sophomoric por décadas, despertando para seu verdadeiro propósito. Mas mesmo fora de sua performance reveladora e dominada, a estreia de Sarnoski é um poema de tom cintilante sobre os vínculos inextricáveis entre amor, criatividade e comércio, e o que acontece quando o último invade demais o primeiro.
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