O lance: Você sempre sabe que as coisas vão dar merda para um personagem quando ele está cheirando cocaína em um minuto de uma nova temporada. É um código cinematográfico praticamente universal para, esse cara pensa que está dando uma festa, mas você apenas espera e vê, querido público. Frankie Martino (um dos dois irmãos gêmeos interpretados porJames Franco) não é novato em acender a vela em ambas as extremidades, no entanto. Ele está de volta ao Deuce, e este ano ele está mergulhando os pés no pornô amador. Ei, estamos em 1985 e os gostos estão mudando... mais jovens.
O irmão gêmeo Vinnie (também interpretado por Franco) ainda está administrando o movimentado bar do centro da cidade, The High Hat. No primeiro episódio, The Camera Loves You, ele e a parceira de longa data Abby (Margaret Levieva) refletem sobre o desenvolvimento da área. Mas os negócios ainda são bons o suficiente - especialmente em comparação com outros locais no The Deuce (ICYMI: Nos anos 70 e 80, a 42nd Street em Manhattan era frequentemente chamada de Forty Deuce ).
Em sua terceira e última temporada, interseccionalidade é fundamental para a HBO O Duelo , embora o termo não fosse cunhado por mais quatro anos. Não vemos dois, nem três, mas muitas vezes cinco ou seis ângulos colidindo na narrativa: vemos policiais aplicando a lei do cadeado de Nova York prendendo prostitutas e garçons enquanto simultaneamente deslocam essas pessoas por meio de negócios imobiliários obscuros. Vemos as prostitutas divergindo: algumas se juntam aos protestos do bairro, cantando, Pornô é violência. Violência é pornografia, enquanto outros migram para a pornografia com prazer, achando o comércio mais seguro do que vender truques na rua.
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Mas a promessa da terceira temporada, pelo menos a partir dos três primeiros episódios, parece ser um olhar real e imparcial sobre o susto da AIDS: sejam policiais e meninas na rua, homens e mulheres, negros e brancos, gays e heterossexuais, Wall Street e rua 42. O medo está em toda parte.
O susto da AIDS atinge O Duende: Provavelmente é só agora que nossa sociedade é capaz de fazer essa história com alguma aparência de justiça. Na era #MeToo, parecemos mais dispostos a reconhecer que pessoas em situações ruins podem não ser inteiramente culpadas por suas circunstâncias. E é isso que se deve esperar obter desta temporada de O Duende: a epidemia de AIDS finalmente contou com apenas um pouquinho de compaixão.
No meio do segundo episódio, Morta di Fame, fica claro que as coisas não vão acabar bem para vários habitantes. O CriadorDavid Simone sua equipe de escritores lançam dicas em todos os cantos: Bobby (Chris Bauer) está preocupado com algum tipo de caroço nas costas. Shay (Diretor Kim) não pode fazer truques porque está doente (como fazer check-in em St. Vincent's-sem-seguro-saúde doente). E enquanto o protegido de Vinnie, Paul (Chris Coy) administra com sucesso um bar gay, seu namorado Todd (Aaron Dean Eisenberg) manda maquiadores fazerem sua base… para que possam cobrir as marcas estranhas em seu rosto.
Nenhum desses são bons presságios, mas o suspense funciona, e a intencionalidade de muitos lados dos scripts impede que pareça Um episódio muito especial . Simon e sua equipe estão tentando criar arte aqui, e um terço da temporada final parece promissor. Mas mesmo que você possa apreciar a forma refletindo a realidade (como seis arcos que representam a onipresença do problema), muitas vezes você quer demorar um pouco mais em um único.
A certa altura, Abby, Shay e Loretta estão brincando com canja de galinha na sala de espera de um hospital, e é esse momento agradável de camaradagem feminina com um toque de feminismo (Abby e Loretta estão sempre discutindo sobre a melhor forma de se levantar direitos das mulheres). Nesses suspiros, seria bom ter meditado com Abby um pouco mais – um sentimento que esse escritor teve desde a primeira temporada, na verdade – mas, como nas temporadas anteriores, devemos voltar para Vinnie e seu chefe mafioso Rudy (Michael Rispoli). Como é que as sequências de mafiosos continuam sendo as menos interessantes 
O Ângulo Amador: Atrás da câmera, Eileen (Maggie Gyllenhaal) e Lori (Emily Meade) ainda têm carreiras pornográficas florescentes. As cabeças batendo de Eileen com seu produtor, Harvey (David Krumholtz), porque ele quer abandonar sua visão erótica feminista por algo um pouco mais comercial, mas, diabos, talvez ela tenha aprendido tudo o que precisa aprender com ele de qualquer maneira'https://consequence.net/tag/olivia-luccardi' rel='noopener noreferrer'>Olivia Luccardi) falsa ingenuidade na cama, mas Eileen está percebendo que também existem pessoas apenas comprando suas próprias filmadoras e filmando elas mesmas. Assim como Robert Mapplethorpe fotografou o nu masculino e ousou chamar isso de arte, Eileen sabe que está fazendo algo elevado. Ela só precisa de financiamento.
Lori, no entanto, é um nome familiar em 1985, e ela quer que sua experiência seja reconhecida. Ela não quer, digamos, ter uma espiga de milho enfiada em seu ânus. Ela quer que seus colegas de elenco gays pagos usem preservativos. Escusado será dizer que Lori certamente está recebendo as linhas de poder feminino mais prontas para o Instagram nesta temporada, enquanto navega por diretores brutos e seu gerente preocupado com dinheiro. Mas é um pouco difícil comemorar quando você lembra que ela está em 1985, e aqui em 2019, Feira da vaidade acabei de escrever um artigo sobre um novo trabalho nos sets de cenas de sexo de Hollywood: o coordenador de intimidade. Encontre qualquer consolo que você queira nisso: estamos começando a ouvir os Loris do mundo… apenas, você sabe, 30 anos depois.
O PDV final — Hoje: O Duelo lançou uma luz sobre as primeiras estrelas pornô da indústria. Deu voz às muitas senhoras que andaram pelas ruas de Nova York nos anos 70 e 80. Ele girou a bengala de volta em seus johns. Ele nos deu uma gestão intermediária. Mostrou-nos os senhores da máfia que eles servem. Vimos atores e artistas. Nós temos os homens do dinheiro. E nós temos os policiais.
Mas o ponto de vista que realmente emerge na terceira temporada é que, enquanto O Duelo sabe que é um programa sobre os anos 70 e 80, também está ciente de que está entrando em cena em meio a chapéus de boceta, botões de Times Up e um aumento bizarro nas vendas de fantasias de servas de Halloween. O programa provavelmente não pretendia ser lançado em tal clima (afinal, as alegações contra Franco ameaçaram a recepção da segunda temporada do programa), mas ao fazer sua curva final, definitivamente sabe onde pousou.
Ocasionalmente, essa autoconsciência parece um pouco demais. Eileen, graças a Deus, parece ter finalmente conhecido um cara meio decente em Hank (Corey Stoll), um financista (*tosse* 1 por cento *tosse*), que é um pouco resgatável porque ele não julga instantaneamente sua linha de trabalho. Mas quando ele canta frases como, Sua história é intrigante, mas não é tudo, o espectador atento só precisa saber que a fala foi muito bem trabalhada. Parece de hoje, não de 1985, quando alguém teria mais probabilidade de dizer: Você não é seu passado, ou alguma outra merda que significava bem, mas implicava transgressões. Divorciar o sexo do pecado é muito novo para nós mortais.
Então você tem Lori, cuja presença inteira na 3ª temporada como uma atriz que está sendo forçada a levar uma para a equipe repetidamente, parece feita sob medida para o público de TV que anseia por servas para levantar o dedo do meio. Espero que as mulheres tenham resistido ao establishment. Conhecendo mais de uma mulher forte, tenho quase certeza que sim. Mas também conhecendo a história, tenho certeza que houve consequências.
O veredito: Embora esses momentos de autoconsciência possam atraí-lo, a trama central da 3ª temporada – a de Paul ter que apenas assumir que ele tem o vírus porque é um homem gay em Nova York, do único meio de Shay ganhar um dólar sendo a mesma coisa mandá-la para um túmulo precoce, de empreendedores promissores que devem enfrentar o fato de que um vírus realmente não se importa se você é hétero ou classe média ou um cara legal o suficiente – é a televisão de prestígio no seu melhor. Também se trata de consequências, mas não da maneira como nos acostumamos hoje.
É sobre o tipo de consequências para as quais você nunca pode se preparar porque as forças que produzem o problema vêm de todos os ângulos concebíveis. E é aí O Duelo vai ficar na história: um show que contou a história de Nova York, com compaixão e beleza, de tantas perspectivas diferentes. Talvez os manifestantes na rua não tenham entendido direito. Sim, pornografia é violência, e violência é pornografia. Mas também é liberdade financeira, autonomia pessoal, expressão criativa, uma saída para o vício ou um caminho para ele.
Para os homens e mulheres de O Duelo , foi tudo de uma vez — e todos foram afetados.
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